杰西·鲍尔:一个不像混文学圈的作家

2020-06-24 11:11:08

 

齐鲁证券关于缄默沉静,我只能说我听到的,我只能说全部的事情都是通过声音相识的,它们发出的声音,或者没有发出的声音——以是,并不是言语自己,而是它的效果,缄默沉静也是一样的。如果世界上有一个缄默沉静的王国,但有一小我私人可以说话,那他就是永恒之美的国王。但是现在,在我们这世上,说话就没有个止境;然而会有那么一天,到时候,与其说话,还不如什么都不说。但是,我们还在挣扎继续。——杰西·鲍尔《不语》

近日,美国新锐小说家、诗人杰西·鲍尔的小说《不语》由中信·大方出书。故事从日本大阪四周村庄的多名老人失落案睁开,警方一无所获,媒体报道却连篇累牍。有人向警方提交了一份认罪书,详细描述了犯法颠末,署名小田宗达。从法庭审判到被送上绞刑架,这个年轻人都缄默沉静不语。

“你能在鲍尔那代作家身上看到已往十年里整个美国文学圈的变化和变化。”近日,作家、译者俞冰夏来到中信·大方线上分享会“大方live”,与读者讲述她与杰西·鲍尔的打仗点滴,并分享她眼中的《不语》。

作家、译者俞冰夏

“他不像一个混文学圈的人”

齐鲁证券杰西·鲍尔于1978年在纽约出生,2008年依附《早逝的吕贝克、布伦南、哈普和卡尔》赢得《巴黎评论》的普林顿奖,由此确立了其美国新锐小说领武士物的职位,并于2017年入选《格兰塔》年度最佳美国青年作家。他的诗作曾入选“美国最佳诗歌”系列。在任职的芝加哥艺术学院的网站上,他的自我先容是:“教授坑蒙诱骗、白天做梦和走路”。

对杰西·鲍尔的小说,俞冰夏看的第一个长篇小说是《失聪的周六》(Samedi the Deafness),这个故事让她很喜爱,但她没想过作者是一个怎么样的人。“我去采访他的时候,是有点不测的。由于我也打仗过其时比力火的一些作家,没有一小我私人是他如许性格的,他比力含羞,跟主流文学圈里某一些人的性格差别挺大的,至少肯定不像一个混文学圈的人。”

在采访之后,鲍尔约请俞冰夏去他家用饭。在俞冰夏的回忆中,鲍尔住在一个比力大的屋子内里,家里一点家具也没有,书要么扔掉要么卖给旧书店,进去就是光溜溜的,只有一张桌子和几张椅子。“我问他这个桌子是不是从那里淘来的,他就说这个桌子是这个屋子里原来就有的。我们也聊到说现在应该要以什么方式在世,是不是身外之物都没什么用,一小我私人在一间空荡荡的屋子内里反而是最好的。”

齐鲁证券鲍尔有一条很大的狗,另有一个女朋友,他们生活得很康健,都吃素。他还告诉俞冰夏他非常喜爱下围棋,这也是俞冰夏完全没有想到的。她说:“很少遇到一个作家对这些游戏性子的工具这么有兴趣,我会感觉他比力像一个理工科宅男。”

“我以为,大概十多年前,纽约布鲁克林区像鲍尔这种性格和生活方式的人挺多的,谁人时候不像现在——网络带来的主流文化太强盛了,导致各人可能更希望去切合某种大众口胃。其时可能每个艺术家都想跟别人更不一样。”

杰西·鲍尔

这一代美国作家不再执着于“巨大美国小说”

齐鲁证券杰西·鲍尔在美国纽约一个公立学校长大,家里不是特别有钱。“而在美国公立学校体系里,你如果是一个非常喜爱文学的人,几多会显得有些扞格难入。”

齐鲁证券俞冰夏说,鲍尔写小说的方式非常希奇,平时不写,只会隔段时间找一个星期“突击”,然后每一本小说都是在一个星期的时间里写完。他也不在家里写小说,经常跑到外面去找一个咖啡馆或者去一个外都城会,非常集中地写,转头也不怎么改。在俞冰夏看来,这种写作方式会让他的小说读起来跟颠末深图远虑的小说不太一样,可能更自然。

“他的小说来自一个比力新的传统。”俞冰夏讲到,从1990年代到2000年初,非常多的写作班开始出现,许多写作班学生都是当年对实验文学比力感兴趣的人,他们受上一代后现代作家的影响比力深,对结构性、爆炸性这种新的工具比力有兴趣。写作班也勉励各人去做这些方面的实验,以是其时出现了许多打破传统的作品。

“鲍尔这一代作家的意识形态,跟前面一代人的‘想要写巨大美国小说’的理念是有差距的。”俞冰夏还提到另一位当年比力红的作家——林韬(Tao Lin),“各人去纽约比力红的一些咖啡馆里,可以在茅厕的墙上发明林韬的小说。然后你会发明他们的书在时髦的服装店里都有卖,这就跟从前那种苦大仇深地写美国伟巨细说的那一代作家不太一样了。他们更喜爱一种比力清新或者更小我私人化的生活方式,对弘大叙事的兴趣比力低。 ”

《不语》

是什么可以或许让热烈的恋爱变得寂静?

齐鲁证券对于新近翻译出书的《不语》,俞冰夏评价:“情感非常诚挚。可以看出作家在写小说的时候,自己在履历一些情感上的颠簸。”

《不语》以采访主人公小田宗达的父亲、母亲、弟弟、妹妹,以及牢狱看守、本案做局的佐藤冈仓和吉藤卓等人为框架。杰西·鲍尔串联资料,层层拨开谜团,展现了现代人的心田状态、生存处境,以及种种无奈,展现出社会机制的失灵。

“读上去有一点早期村上春树的感觉,好比《舞!舞!舞!》,有一种写诗的感觉。这种感觉是我们曾经熟悉的,就是说把小我私人情绪放到最大的一种虚构式的写作。”俞冰夏说。

“写实验性子的小说,有时会被结构绑架,但这本书没有。它主要讲的是当一小我私人爱上另外一小我私人,是什么可以或许让这种热烈的恋爱变得寂静,人又为什么会乐意为了恋爱遭受情感上的内爆。”

俞冰夏表示,《不语》中有好几个片断都很感动她,好比小田宗达的哥哥是一个很平凡的人,他一直想把弟弟救出来。这种情感非常平凡,也很质朴,但在书中似乎扞格难入。小田宗达的怙恃是抱着一种非常贞烈的情绪在世,家里产生了悲剧,他们拒绝掩护自己的孩子,选择一种高屋建瓴的姿态与孩子决裂。

“哥哥用平凡人的情感,反而可以把这个事情看得很清晰,由于他不信赖自己的弟弟会去做这件事。以是这是小说让我以为比力有意思的地方。有人很强烈地在世,但他们实在是错的,反而是一个很平凡的没那么强烈在世的一小我私人,他是对的。”

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